甲壳虫乐队和先锋派


<p>在本周的专栏文章中,我提到了Iannis Xenakis开创性前卫作品“Metastasis”(1953-54)与甲壳虫乐队“生命中的一天”(1967)中的管弦乐段落之间的相似之处</p><p>在Xenakis作品的开场测量中,四十六弦乐器在音符G上一起开始,然后在一个不断膨胀的滑音网中滑离它,直到它们达到一个巨大的弦乐弦</p><p>甲壳虫乐队采取了一种更为即兴的方式:来自伦敦爱乐乐团和皇家爱乐乐团的音乐家被要求从他们的最低音符到最高音符,剩下的就是机会</p><p>以下是并列的摘录:Xenakis录音:Hans Rosbaud于1955年10月在Donaueschingen Musiktage举办西南广播交响乐团(全球首映); col legno AU-031800</p><p>我没有在甲壳虫乐队的任何消息来源中找到Xenakis的名字</p><p> Karlheinz Stockhausen是另一回事;小伙子不止一次丢掉了他的沉重名字,把脸埋在“中士”的封面上</p><p>辣椒“(顶行,左起第五位)</p><p>通过比较Stockhausen的经典电子作品“GesangderJünglinge”和“Tomorrow Never Knows”,您可以听到影响:所有“Gesang”都可以在这里找到</p><p> Stockhausen官方网站上有披头士乐队派往Stockhausen的通信扫描件,目的是为了获得允许将他的脸放在“Sgt</p><p>佩珀“:首先是礼貌的官僚主义信(作曲家的名字拼写错误),然后是布莱恩爱泼斯坦的焦急电报</p><p> Stockhausen很忙,但是及时回到甲壳虫乐队来批准他们的请求</p><p>你还可以看到约翰列侬和小野洋子在1969年送到斯托克豪森的圣诞贺卡</p><p>最后的古典甲壳虫乐队的小花絮 - 西贝柳斯的第七交响曲在“革命9”的咆哮中咆哮:
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