Darius Milhaud的音乐


<p>Darius Milhaud(1892-1974)是一位伟大但多产的法国作曲家,他写了数百部作品,其中许多是你不需要知道的</p><p>然而,其中一个例外是歌剧“LaMèreCoupable”(“The Guilty Mother”,1965年),这位勇敢而精力充沛的“独立”公司On Site Opera本周末在曼哈顿西部的车库里制作侧</p><p> “LaMère”仍然是一部充满音乐和文字的作品,但歌手在法语文本中的指导是典范,而且整个方向都是戏剧性的</p><p>团结的多样性是Milhaud音乐的关键</p><p>由于他的家族在普罗旺斯的Comtat Venaissin地区的古老根源,他是一个深刻的犹太人和永远的法国人</p><p>在他父亲的杏仁生意中唱歌工人的声音中长大,他获得了对声音同时性的宽容,用杰里米德雷克的话来说,在新格罗夫音乐和音乐家词典中,促使米尔哈德创作的作品中有“那么多(有时是太多)同时发生</p><p>“他的抒情可能不像他作曲家组织莱斯六世的同伴弗朗西斯普朗克那样具有个人影响力,但它却被不屈不挠的人文主义所强调</p><p>他在普罗旺斯的传统只是更广泛的地中海地区的一部分,正如德雷克所解释的那样,“从伊斯坦布尔一直延伸到里约热内卢</p><p>”与波士顿交响乐团合作的经典查尔斯蒙克录制了Milhaud的生动画像</p><p>无论是回家还是离家</p><p> “LaCréationduMonde”(1923年)从诞生之日起就成了一个剧目</p><p>作为Blaise Cendrars剧集的神话芭蕾舞剧,它是在对哈莱姆的爵士乐俱乐部进行广泛访问后撰写的</p><p>这是格什温在“蓝色狂想曲”中所采用的同样爵士经典混音的一种更精心的风格化实现</p><p>(甚至还有一种赋格曲</p><p>)“普罗旺斯套房”(1936)是法国时代的一种音乐爱国主义</p><p>身份越来越不确定</p><p>但它的喜悦,就像普罗旺斯的烈日一样,有着强烈的灼热感</p><p> Milhaud对多面性的倾向(音乐一次暗示一个以上的键)在套装的第一乐章中非常明显,其中低音线似乎与乐团的其他人有争吵,而短笛提供了自己的乐队来自境界的八卦对位</p><p> Milhaud的十八弦乐四重奏的质量非常不均衡,但是从1925年开始,第七乐章是一个光芒四射的温暖杰作</p><p>虽然四重奏居住的地方比套房更私密,但作曲家的担忧是一样的</p><p>前两个动作中的不和谐元素 - 议论中提琴,大提琴的不和谐的衬垫 - 被解决和解决,就像在一个完美的家庭中一样</p><p>然而,缓慢的运动(“大斋”)是纯粹的情感,现代和谐但古老的共鸣;这似乎是一个下午遥远的回声,
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